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诗·书·画

探寻艺术之源


作者:韩 旭  来源:山东青年作家网  发布时间:2014-11-05  查看次数:

        ——刘石书法解读

几年前,在一次书画展览上,我第一次看到刘石的书法作品。那是一帧竖条行草,极具磅礴之度,大域之象,在煌煌展厅中格外引人注目。后来我曾开设一段时间有关书画的博客,恰巧刘石也有一个名为“寄云轩·书法生活”的博客,通过这一途径,我一直在关注刘石的书法创作。尽管我们至今未从谋面,却能沿着书法的路子精神巧遇,缘分也!
毫不夸张地说,在当今70后一代书家中刘石是颇具潜质的一位。他五体皆精,尤擅行草。古人曾有“观人于书,莫如观其行草”之说,刘石以行草为源,将书法的意境、意象、意趣扩充至极致,继而使之与其他诸体互为滋养,相互融合,如此功力绝非泛泛之辈所能为之。他也因此在名家辈出的当代书坛渐露头角。
《说文解字》中说“汉兴,有草书”。从实用功能上而言,创造草书的目的是“用以赴急”。从美学传统的角度解读,草书乃是书法的最高境界,最能体现书法的迅即灵变、自由烂漫之特点。古人把草书比作奔势,细细品之,确实贴切。
自上个世纪九十年代中后期起,在展厅文化的推动下,书法界涌现了一种对古代书迹“遍炒”的热潮:小草热、汉简热、尺牍热、写经热、明清大草热……几乎所有的图式资源都被开发出来。如此一来,在继承传统的广度上是有了,但在挖掘传统的深度上大打折扣。这样的书法语境尤其对出生于1970年代中后期的书法家影响颇深。从生活经历上而言,这一时期正是他们建立自我艺术认知的关键期,学书中受此影响,不辨日月,左右开弓,极易走上狭小与魔道:不在挖掘传统文化上下力气,却热衷于在技术层面讨乖巧。
多年以后的今天,书法创作中逐渐凸显出的病态倾向,预示着要为当年的盲目狂躁付出代价。尤其是草书,我们常常会遇到这样的尴尬:展馆内悬挂于四壁的丈二狂草,泼墨夸张,线条张扬,往往经不起推敲,甚至于满纸硝烟,火药味十足。何也?缺乏文化的认同是书法之大忌;没有源头指向的书法,注定要失去艺术的魅力。
刘石学书,路子正统。他初得菏泽书法名家王洪钦的指教,其后游京师、访名家,求教于李荣海、张锡良、张世刚、刘文华、张荣庆诸家,孜孜不倦地从前辈大家那里汲取营养。面对浮躁而喧嚣的当代书坛,刘石归隐于传统书学的庇护之下,不存心机,不求刻意,不翻着跟头搞创新,以不变应万变,悠游于艺术之境。
著名书法评论家朱以撒说,一个当代书家的背后,站着许多的古代书家。从师承上讲,刘石的行草直取“二王”一路的帖学派。他向纵深的经典寻道,以二王为宗,倾心浸淫于米芾、王铎等二王嫡传,追求新变而不失旧轨,在“二王”的帖学体系中,融会贯通,食古而化,同时熔铸旭素之狂放、鲁直之笔韵,逐渐形成了自家面目。刘石的草书纵敛、欹正、疏密、虚实以及连笔引带、提按疾涩,恰到好处,粗狂中寄以灵秀,奔放中带有儒雅,一经寓目,一股浓浓的书卷气息便会扑面而来。
行草以外,刘石对对篆隶书亦多用心。看得出,他对粗犷豪放一派篆隶经典采纳尤深,其隶书古朴高迈,雄浑朴拙,雄厚大气,寓自由于法度,藏精微于磅礴。我见过刘石的隶书作品,每每伏案铺展,总有一种高雅气质逸卷而出。面对这样的作品,我们应该追问:生宣熟纸之上何以能氲氤出沁人心灵的艺术气息?我想,这大概便是源于笔法的玄与妙。
在中国的传统书法中,往往讲求用笔为上。南宋姜夔在《读书谱》中说:“古人遗墨得其一点一画,皆昭然绝异者,以其用笔之精妙也。”世传张旭观公孙大娘舞剑而悟笔法,用笔之道犹如武林秘籍,运用之妙,存乎一心。我没有见过创作中的刘石,但从其书作中,完全能够领略到其对笔法的驾驭能力。他以中锋为主,敢用、妙用侧锋,使每一线条都蕴含了艺术张力。在用墨上,润中带枯,变化丰富,章法疏朗有致,呈现出极强的艺术魅力。
时人常言,书到深处见文化,书到极致靠修养。是的,书法不是“艺术孤岛”,不是没有根源的凌虚蹈空,真正的书法大家不会单纯以书名世。年届不惑的刘石凭借艺术禀赋和勤奋已然跨越了技法层面的藩篱,而他接下来要面临的该是漫长的文化苦旅——我们有理由相信,他的每一步都会迈得踏实。


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