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文坛快讯
       

口碑力量彰显,国产好电影迎机遇期


作者:王彦  来源:文汇报  发布时间:2018-12-24  查看次数:

截至昨天,中国电影市场2018年总票房达593亿元,能否最终抵达600亿元重要吗?“不。600亿只是个数字,我们迟早会超越。”

小成本的《无名之辈》以7.9亿元跻身年度票房榜前20位,好电影的春天来了吗?“不完全。春天才刚有了苗头,准确说,好电影有了更好的机会。”

大导名导的作品未必是市场巨无霸,流量明星+大IP的公式也屡屡失效,口碑已是票房的第一驱动力了吗?“不尽然,但口碑确乎票房的重要引领力,且行且观察。”

一年收官时,三个“将至未至”揭开中国影市真相。目前,2018年的中国电影市场共有六部影片超20亿元,国产片占据五席;在稳步迈向年度600亿元的大盘中,国产片占比十年来首次超过六成。这一年,家国情怀燃了,现实主义火了,新锐导演热了。更重要的是,当市场去泡沫,口碑力量彰显,好电影的春天真的可以期待了。

中国电影从数量型发展转向质量型发展

很有可能,2018年中国影市全年票房会停留在600亿元附近。2012年171亿元,2013年218亿元,2015年441亿元,2017年559亿元,六年间,市场已攀升了五个百亿元级平台。一方面,影市的扩容离不开多年基础建设:全国银幕数从2012年1.3万块增至今天5.87万块。另一方面,电影人口的增长,源自中国本土电影创作的活力迸发。

中国电影家协会秘书长饶曙光说:“2018年中国电影最大的收获便是口碑力量。更多影片取得高票房是靠口碑、凭质量,而不是像过去那样,有着背后票补或者其他因素。这说明中国电影发展到今天,已显示出从数量型发展转向质量型发展的良好态势。”

《无名之辈》里,一直贴着“戏红人不红”标签的任素汐彻底走红;《我不是药神》中,被喊“黄毛”的章宇终于被观众记住了姓名;再往前,《红海行动》唯一的女兵蒋璐霞,有了闪闪发光的时刻;《你好疯子》里一人分饰七角、五分钟长镜头一气呵成的万茜,也从小众火到了大众范围。

观众记住好演员的同时,也善待了守住品质生命线的作品。国庆档,豪华阵容如《影》市场表现平淡,知名团队与话剧IP合成的《李茶的姑妈》差评不断,反倒是不被看好的《无双》凭精巧的结构、准确的表演获得观众青睐。暑期档亦然,被期待良久的姜文作品仅在圈子中收获好评,贩卖多年情怀IP的《爱情公寓》争议连连,豪掷千金的《阿修罗》更以口碑惨败仓皇逃离,反而《我不是药神》《一出好戏》《快把我哥带走》等凭口碑走俏。

在专家看来,“流量明星+大IP”的商业爆款公式已失效,一方面得益于观众审美提升;另一方面在于互联网时代电影口碑的迅速扩散,对市场理性发展起到了调控作用。饶曙光说:“市场理性带来的好处显而易见:真正的好内容不会再轻易被忽略、留遗憾、成小众,而劣质内容想投机取巧的可能性也越来越低。”

现实主义电影已成为增强民族认同感的重要文化载体

无论2018年能否迈过600亿元大关,今年国产片的占比都将创造历史,至少能比去年上升七个百分点。谈论2018年中国电影,两部现象级影片无法绕开。

今年春节,《红海行动》在票房预售“竞赛”中处劣势,以落后对手近两亿元入场,但它却从大年初三起强势逆袭,以36.5亿元锁定年度票房冠军。不久前的中国电影华表奖以大奖许之,颁奖词称“《红海行动》以军事动作类型片的高超表达,再现了中国军人的精神气质和家国情怀,成为主旋律影片、类型化叙事和工业化制作完美结合的典范之作”。

从冬到夏,又一匹黑马横空出世,《我不是药神》赢得近31亿元票房以及高至9分的网络评分。 ◆下转第五版

(上接第一版)在同济大学人文学院副教授汤惟杰看来,该片可谓今年中国最重要的电影之一,“它对大众生活有着切近的、实实在在的思考。它关注当下社会,不回避矛盾,且关切点是社会最普遍人群,这一系列特征都标志着——本片是中国当代电影对于现实主义的回归”。当80后导演文牧野以席卷大众的话题触动人心轻轻共振,《我不是药神》最终演化为一场全民文化现象。

论类型,《红海行动》与《我不是药神》截然不同,一个是基于大工业平台的金戈铁马主旋律大片,一部是泥土里行走的中小成本电影。但在专家看来,它们之所以能笑傲票房榜单,无不归功于创作者娴熟的类型化叙事与浓厚的现实关怀。汤惟杰认为,懂得类型化叙事又能替当下生活发言的作品,恰是如今中国电影需要的“头部内容”。常有舆论为中国电影如何抗衡好莱坞大片而忧虑。其实不妨看看周遭,印度电影人讲述自己的家事,韩国、日本电影关注自己的国情,这些影片不仅在他们本土风靡,在中国也能叫好叫座。“所以,中国电影人还是应当好好研究自己脚下的土地,关注吾土吾民。要记得,拍片的第一选择不是给国际影展的选片人看;中国影人的首要目标,是中国观众的喜怒哀乐。”

事实上,2018年中国观众已经用买票进场奖励了认真为中国人民发言的电影人。描绘改革开放生动画卷的《春天的马拉松》,激荡北漂怀旧情结的《后来的我们》,真诚关注女性群体的《找到你》,细腻凝视小人物的《无名之辈》,记录社会变迁生活百态的《江湖儿女》等现实主义影片,都演活了一个个立体生动的中国人,投射着中国人民共同的价值追求。

正如饶曙光所说:“现实主义电影已成为增强民族认同感的重要文化载体,它们凝结着人心所向。只要创作者能在现实主义电影的发展过程中不断调整优化,与观众建立共同体美学,这种向心力就能为他们赢得更大范围的呼应。”



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